"transworld I" - 1995 - 1. digitale Fotobelichtung auf Papier im Eichenrahmen / Glas - 120 x 300 cm 2. c-print auf Leinwand und Keilrahmen - 2001 · 30 x 75 cm

"transworld II" - 1995 - digitale Fotobelichtung auf Papier im Eichenrahmen / Glas - 120 x 300 cm

"transworld III" - 1995 - digitale Fotobelichtung auf Papier im Eichenrahmen / Glas - 120 x 285 cm

"transworld IV" - 1995 - digitale Fotobelichtung auf Papier im Eichenrahmen / Glas - 120 x 318 cm

"transworld V" - 1995 - 1. digitale Fotobelichtung auf Papier im Eichenrahmen / Glas - 120 x 285 cm 2. c-print auf Leinwand und Keilrahmen - 2001 - 30 x 75 cm

„Niemand in der Roten Armee fürchtete die Leiden des langen Marsches. Wir blickten weit über die tausend Gipfel und auf die zehntausend Flüsse. Die fünf Gebirge stiegen und fielen wie rollende Wogen. Die Wu Meng Berge wirkten wie grüne Kiesel. Warm waren die steilen Schründe, die der Goldsandsturm durchbraust. Kalt waren die Eisenketten der Brücke am Tatu-Fluss. Wir genossen die tausend verschneiten Falten des Minh Gebirges. Dann war auch der letzte Pass besiegt und es lächelten die drei Heere.“
(Mao Tse Tung)

(...) transworld bedeutet: die Welt im visuellen und realen Werden, im ständigen Übergang. (...) Durch die betrachternahe Standortwahl wird die Landschaft zurückgeholt in das aktionsgeladene Environment – z.B. mit dem eigenen Schatten auf dem Gipfel oder durch Tiefenschärfe und Tiefenstaffelung der Sektoren, durch raumzeitliche Aufteilung des Panoramas in quasi filmischer Abfolge. Auf diese Weise entsteht eine visuell erfahrbare Topologie der Wege und Abwege, Zu- und Abgänge. Der Schauwert der Motive erhält seinen Gebrauchswert zurück. „Da geht’s lang“ statt „Der Führer blickt“.
Der fotodigital geweitete Panoramablick ist vor allem im Schwenk, im Fortgang, in der Sukzession erfahrbar. Er sprengt die starre, die starrsinnige Überschau. Hast du den Gipfel erreicht, weißt du nicht, wo du vor lauter Sehnsucht hingucken sollst. Das Subjekt des Betrachters ist Bestandteil, es ist das Auge der Welt.
(Dr. Peter V. Brinkemper)

“Nobody in the Red Army was afraid of the suffering in the long march. We looked over the thousands of mountains and down to the tens of thousands of rivers. The five mountain ranges rose and fell like rolling waves. The Wu Meng mountains looked like green pebbles. The steep crevasses were warmed by the golden sand storms blowing through them. The iron chains on the bridge over the Tatu river were cold. We enjoyed the thousands of folds covered with snow in the Minh mountains. Then the last pass was conquered and the three armies smiled.“
(Mao Tse Tung)

(...) „transworld“ means: The world in a visual and a real state of becoming, a continous transition. (...) The countryside is pulled back to the action loaded environment by the carefully chosen location, e.g. with your own shadow on the summit or through depths of field and deep grading of the sectors; through the spacious division of the panorama in a quasi film like sequence. In this way a visual topology is formed of the paths and detours, of the entrances and exits. The value of this motive gains back its use value: “This way” instead of “The Führer looks”.
The digitally expanded panoramic view can above all be experienced by way of panning shot, progression, and succession. This bursts open the stiff and stubborn usual view. Because of the longing you feel you do not know where to look at, once you have reached the top. Beauty is in the eye of the beholder, it is the eye of the world.
(Dr. Peter V. Brinkemper)